Albumanmeldelse: Lil Wayne’s ‘Tha Carter V’

Carter V Review
Courtesy of Young Money/Republic Records

Det længe forsinkede sæt er friskt, frenetisk og spækket med gæsteoptrædener fra Kendrick Lamar, Nicki Minaj, Snoop og den afdøde XXXTentacion.

Det er umuligt at adskille Lil Waynes længe forsinkede “Tha Carter V” fra den plagede historie bag den: Den tilsyneladende endeløse juridiske kamp med Birdman, hans mentor og Cash Money’s labelchef (en familiefejde, som rapperen endelig vandt i juni); de fem år med missede og omlagte udgivelsesdatoer; selv hitlistekapløbet med Kanye Wests “Yandhi”, der dukkede op i løbet af de sidste par dage. Der har været masser af syn og lyd fra Wayne siden 2011’s “Carter IV”: samarbejdsalbums med 2 Chainz (2016’s “ColleGrove”) og T-Pain (2017’s “T-Wayne”), promethazindrivende soloalbums som “I Am Not a Human Being II” (2013) og Rich Gang’s selvbetitlede debut (2013) samt flere mixtapes. Men ingen af dem havde det lyriske bid, den rytmiske rumlen og den soniske stramhed som Waynes “Tha Carter”-serie.

Med det uopfyldte løfte om “V”, der hænger over alle disse udgivelser, har det været ret surt at være hardcore Weezy-fan siden 2011. Ligesom Vin Diesel og “Fast & Furious” er “Tha Carter”-franchisen trods alt der, hvor Wayne virkelig er hjemme: Løst, men stramt, hovmodigt ætsende og grumset, men også komisk, og skåret lige ind til benet.

Så er alt tilgivet nu, hvor “V” endelig er ankommet, lanceret ind i en meget anderledes verden end den 2013-verden, der oprindeligt var planlagt for udgivelsen? Hvad vil det betyde for mumble- og SoundCloud-rappere og en generation, der er opvokset med Weezys tidligere protegé Drake? (Mærkeligt nok bidrager Drizzy ikke til nogen af de 23 numre på “V”, selv om bl.a. Kendrick Lamar, Snoop Dogg, XXXTentacion, Nicki Minaj og Travis Scott gør det.)

Den gode nyhed: Musikalsk set er “V” trods alderen på nogle af numrene frisk, skarp og endda frenetisk til tider, med den knasende sydstats-trap og de rebelske rap-rock-lyde, som Wayne stort set startede i første omgang. Selv om en rygtet Post Malone-session i sidste øjeblik mangler i denne gruppe af numre, er indslag fra Travis Scott og den afdøde XXXTentacion med til at få “V” til at spinde og sparke, og en stærkt autotunet Wayne synger på den blide “What About Me”. At høre Wayne gakke linjerne “I see death around the corner/ And the U-turn sign’s lookin’ like a smile” ud efter XXXTentacions hjemsøgende omkvæd på toppen af “Don’t Cry” sætter dødeligheden på forsiden af dette album.

Indiskutabelt nok har “V” med gæstespots fra Waynes mor (på åbningsnummeret “I Love You Dwayne Dwayne”, der tales direkte til ham) og hans datter, “V” en rørende følelsesmæssig kant, som selv nogle af Waynes koldeste øjeblikke på de tidligere “Carters” manglede. På den rumlige “Dark Side of the Moon” finder man en sangglad Wayne og Nicki Minaj, der bliver både underlige og romantiske på samme tid. Der er praleri at finde på den barske “Let It Fly”, hvor han og Scott gør deres krav gældende om, hvem der styrer rapplaneten – selv om man får indtryk af, at Wayne har sin egen mening, når han spytter: “I’m revived, it’s C5/ Been arrived, kiss the sky, did the time/ Please advise it is advise or be advised, and we advise/ You not f- with me and mine”.

Familiebåndene fortsætter, når Weezys datter, Reginae, synger det blidt uhyggelige omkvæd på “Famous”, mens far tager et langt kig i spejlet og i den forbindelse refererer til Notorious B.I.G.: “All I ever wanted was everybody’s attention/ ‘Cause most people are nobody ’till somebody kill ’em/ Probably thought that my career, be short and sweet/ Wishin’ I was in your shoes, I’d take them off and find a beach.”

Og hvis “Open Letter” beviser hans vilje til at dele sin usikkerhed og “Can’t Be Broken” taler om at finde styrken til at forblive stærk og fortsætte, viser albummets dramatiske finale – “Let It All Work Out”, med et hjemsøgende Sampha-sample – Wayne på sit mest sårbare og hjerteskærende niveau. Wayne taler åbent om et selvmordsforsøg i barndommen (“I found my momma’s pistol where she always hide it/ I cry, put it to my head and thought about it”), og Wayne tegner et dramatisk portræt af at gå fra hinanden og alligevel finde sammen igen, med Guds hjælp.

Mere end nogen “Carter” før dette har Lil Wayne skabt “V” til at være en rejse fra ryg til front, hvor det hellige og det hellige mødes, hvor hans mor, datter, musikalske indflydelser, samtidige og afkom alle mødes på et album, der i de fem år, der er gået siden den oprindeligt planlagte udgivelse, har en af de længste forhistorier i hiphophistorien – og det slutter endda på en opadgående tone. Måske er det den største overraskelse af dem alle: Den lange saga om “The Carter V” har faktisk en lykkelig slutning.

MERE MUSIKINDHOLD:

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.